By Год литературы
Постмодернизм - это культурная парадигма, сменившая модернизм во второй половине XX века. Если модернизм трагически искал смысл в развалинах традиции, постмодернизм заявляет: единого смысла нет, есть только тексты, интерпретации, игры. Ключевые фигуры - Жак Дерида, Жан-Франсуа Лиотар, Жан Бодрийяр, Умберто Эко, Владимир Набоков, Роберто Боланьо, Владимир Сорокин, Виктор Пелевин.
Три столпа постмодернистской поэтики
Игра - текст как конструктор, где читатель совладелец смысла. Правила меняются посреди партии. Цитата - ничто не создаётся из ничего, всё уже написано. Интертекстуальность, пастиш, пародия, ремейк, ремикс. Ирония - дистанция от собственного высказывания. Автор не верит своим героям, не верит своему голосу, иронизирует над жанром, ожиданиями, самим собой.
Смерть автора (Барт) - текст не принадлежит создателю, он рождается в чтении. Симулякр (Бодрийяр) - копия без оригинала, реальность заменена знаками.
Постмодернизм в мировой прозе
Набоков - "Ада", "Бледный огонь": метафикция, ненадёжный рассказчик, игра в шахматы с читателем. Маркес - "Сто лет одиночества": магический реализм как постмодернистская стратегия, где чудо обыденно. Эко - "Имя розы": детектив как игра в семиотику, библиотека как лабиринт текстов. Пинчон - "Радуга гравитации": энтропия, паранойя, энциклопедизм. Боланьо - "Дикие детективы": молодые поэты-"инфрареалисты" ищут пропавшую поэтессу.
Русский постмодернизм - концептуализм и метареализм
Московский концептуализм (Пригов, Рубинштейн, Монастырский) - снижение высокого, совок как эстетика, текст как социальный жест. Метареализм (Жданов, Парщиков, Еременко, Седакова) - метафора как инструмент познания метафизики. Сорокин - "Очередь", "Норма", "Голубое сало": насилие над языком, табуированные зоны, гротеск. Пелевин - "Generation П", "Чапаев и Пустота": буддийская онтология в оболочке поп-культуры.
| Течение | Метод | Ключевые имена |
|---|---|---|
| Концептуализм | Игра с идеологическим клише | Пригов, Рубинштейн |
| Метареализм | Метафора как познание | Жданов, Парщиков |
| Сорокинская школа | Шок, табу, деконструкция | Сорокин, Пелевин |
От постмодернизма к метамодернизму
Сейчас фиксируется смена парадигмы: метамодернизм (Вермюлен, ван ден Аккер) - колебание между иронией и искренностью, между игрой и смыслом. Не отказ от постмодернизма, а его осложнение. Новая искренность, новый реализм, автофикшн - ответы на кризис представления.
Связь с предшественниками в статьях Модернизм: поток сознания и разрушение формы и Символизм: русский модерн конца XIX века.
Вопросы читателя
- Может ли постмодернизм быть политически engagé?
- В чём разница между пастишем и пародией?
- Почему постмодернизм обвиняют в нигилизме?
- Как постмодернизм работает в цифровой культуре?
- Есть ли жизнь после постмодернизма?
Конец великих нарративов - рождение культуры цитаты
Постмодернизм как господствующая культурная парадигма второй половины XX - начала XXI века оформился после катастрофы Второй мировой войны, Освенцима и Хиросимы. Теодор Адорно, философ Франкфуртской школы, написал, что «писать стихи после Освенцима - это варварство». Модернистская попытка создать новую универсальную мифологию (как у Джойса или Элиота) также рухнула.
Французский философ Жан-Франсуа Лиотар в программной работе «Состояние постмодерна» (1979) определил постмодернизм как «кризис доверия к метанарративам» (великим объяснительным системам - христианству, марксизму, просвещению, прогрессу). Постмодернизм осознал: мир уже полностью описан, все слова сказаны, все сюжеты придуманы. Литературе остается лишь играть с уже существующими культурными кодами, цитатами, штампами и стилями.
Ключевые маркеры и приемы постмодернистской поэтики
Постмодернистский текст легко опознается по специфическому набору художественных приемов:
1. Интертекстуальность и пастиш
Любое произведение рассматривается не как уникальное творение гения, а как интертекст - мозаика из цитат, аллюзий и реминисценций предшествующей культуры. Ролан Барт провозгласил «смерть автора»: текст принадлежит не тому, кто его написал, а тому, кто его читает и сшивает смыслы.
2. Двойное кодирование (Double Coding)
Термин архитектора и теоретика Чарльза Дженкса. Постмодернистское произведение строится так, чтобы быть интересным одновременно двум аудиториям:
* Неподготовленный массовый читатель видит захватывающий детектив, исторический триллер или фантастику;
* Интеллектуал-эстет считывает сотни философских аллюзий, иронических перевертышей и цитат из средневековых трактатов.
Классический пример - роман Умберто Эко «Имя розы» (1980): для одних это детектив о расследовании таинственных убийств монахов в бенедиктинском монастыре, для других - глубочайший трактат о второй части «Поэтики» Аристотеля, посвященной смеху, семиотике и опасности фанатизма.
3. Симулякр и гиперреальность (Жан Бодрийяр)
Понятие симулякра - копии, не имеющей оригинала в реальности. В постмодернистском мире медийные образы, бренды и симуляции подменяют собой подлинную действительность. В русской литературе этот феномен гениально исследовал Виктор Пелевин («Generation П», «Чапаев и Пустота»).
4. Ирония, остранение и игра со зрителем
Постмодернизм категорически избегает пафоса и серьезности. Автор непрерывно разрушает «четвертую стену», обращается к читателю, предлагает несколько альтернативных финалов (как в «Женщине французского лейтенанта» Джона Фаулза) и демонстрирует искусственность собственного текста.
Русский постмодернизм - от самиздата до Пелевина и Сорокина
В отечественной словесности постмодернизм обладал уникальной спецификой. Зародившись в позднесоветском андеграунде конца 1960-х - 1970-х годов как реакция на окостеневший догматизм соцреализма, он породил шедевры мирового значения:
* Венедикт Ерофеев («Москва - Петушки», 1970): бессмертная постмодернистская поэма, сотканная из сотен цитат из Библии, советских партийных передовиц, русской классики и маргинального мата. Трагический путь алкоголика Венички превращается в пародийную Голгофу советского интеллигента;
* Саша Соколов («Школа для дураков», 1976): шедевр поэтической прозы, где время течет одновременно во всех направлениях в сознании ученика спецшколы;
* Владимир Сорокин: концептуалистская деконструкция советского дискурса («Норма», «Очередь») и стилизация под классическую русскую усадебную прозу Тургенева и Толстого с последующим внезапным взрывом физиологического гротеска и языкового распада.
Русский постмодернизм освободил литературу от идеологического диктата и вернул писателю право на тотальную творческую свободу и бесконечную игру смыслов.
Почему постмодернизм уступает место метамодернизму?
В 2010 - 2020-е годы мировая культура начала уставать от тотального цинизма, деконструкции и насмешки постмодерна. Бесконечная ирония перестала давать ответы на экзистенциальные вопросы. На смену постмодернизму пришел метамодернизм (термин философов Тимотеуса Вермюлена и Робина ван ден Аккера).
Метамодернизм определяется как «осцилляция» (колебание маятника) между модернистским искренним энтузиазмом и постмодернистской иронией, между надеждой и меланхолией. Современные читатели хотят верить в доброту, любовь и справедливость, не забывая при этом об уроках критического мышления. Это новое направление наглядно проявляется в прозе Фредрика Бакмана, Евгения Водолазкина и фильмах Уэса Андерсона.
Краткий терминологический справочник по постмодернизму
- Деконструкция (Жак Деррида): метод критического анализа текста, обнажающий внутренние противоречия и неустойчивость любых бинарных оппозиций (добро/зло, центр/периферия);
- Ризома (Жиль Делёз и Феликс Гваттари): модель нелинейного, ветвящегося мышления без единого центра и иерархии, подобная грибнице;
- Пастиш: имитация стилей предшествующих эпох без сатирической агрессии, чистое игровое воспроизведение чужой манеры письма;
- Ирония: дистанцирование от пафоса, отказ от претензии на обладание абсолютной истиной.
Умберто Эко в «Заметках на полях "Имени розы"» писал: «Постмодернизм - это ответ модернизму: раз уж прошлое невозможно уничтожить, ибо его уничтожение ведет к немоте, его нужно переосмыслить, иронично, без наивности». Это утверждение стало девизом целой эпохи в мировой культуре, определившей развитие прозы на рубеже двадцатого и двадцать первого веков.